玩偶姐姐

躯体がほぼ组み上がった现场を歩きながら作业所长が工事について説明してくれる。
「完成図をご覧いただくととてもシンプルに见えますが、设计者が绵密に検讨したこの美しいデザインを実际の建物として実现することが、简単なようで非常に难しい。正にこれが工事のテーマなんです」。（作业所长）
一体それはどういうことか。一般的な建筑には、各部に施工時の冗長性を持たせるための“遊び”が設けられている。身近な例を挙げると、壁に設置される巾木は壁の下部を傷から守ったり、床材と壁材の動きを吸収する隙間を隠す役割を担っているが、同時に施工上の微妙なズレもこの部分で隠れているケースが多い。ところが余分な要素を切り詰めたこの建物にあるのは機能上最小限の必要な部材だけ。そしてそれらはすべて逃げのない納まり、つまり“ゼロタッチ”で設計されているのだ。
凛とした佇まいを目指して描かれた設計図を建筑として実現するためには、現実世界の設計寸法で完全再現しなければならない。この建筑には精密機械のような精度が求められているのだ。
「なぜ建筑にこれほどの精度が求められるのか。そこにこそ安田先生の思いが込められていると私は考えます。一体どうやってつくったんだろう。これはそういう特別な存在としてこの建筑を生み出す挑戦なんです」。（作業所長）

ゼロタッチは、最初に展示室となる箱型の部屋を鉄筋コンクリートでつくるところから最后の仕上げまで、工事の全段阶で求められる。それを象徴するのが长手方向に2メートルピッチで并ぶ鉄骨柱と鉄板庇に関わる工事である。通常の建物では构造を担う柱とガラスカーテンウォールを支持するマリオンは别々に设けられる。しかし、この鉄骨柱は躯体であると共にガラスを支持するマリオンの役割も果たし、さらに1阶と2阶それぞれの屋根レベルで斜めに折れて、1枚板の屋根や庇を支える梁の役割も担う。そのため、この1本が各方向にほんの数ミリずれるだけで、本来水平となる庇が暴れたり、后工程でガラスが入らなくなったりする。またこの鉄骨柱や屋根の鉄板の内侧などは仕上げとしてそのまま见えるため、一切の妥协が许されない。このようにこの现场では一つひとつの部材について、その位置を厳密に测りながら、人の手で慎重に组み上げているのだ。
これから工事は内装、そして仕上げに入っていくが、床のコンクリートの型枠と壁のステンレスパネルのラインをすべて合わせるなど、“逃げられない仕事”が完成まで続く。
「この工事は単純にマンパワーをかければ作業効率が上がるというものではありません。設計意図をしっかり理解した社員が職人さんと一緒になってそれぞれの部位のつくり込みを積み重ねていく必要があります。施工効率の目標値として、以前大阪支店が施工した京都国立博物館は平米あたり3人でした。今回は最終的に平米あたり11人程度かかりそうです。とても高いレベルの品质が要求されていますが、完成まで現場一丸となってがんばりたいと思います」。（作業所長）
嵐山が红叶で賑わう顷、この场所に新しい名所が诞生する。

鉄骨柱と庇などが関わるファサード部分は、事前に计算やモックアップによる纳まりの确认を行ったものの、実际の工事でこれらを设计図通りに设置することは困难を极めた。
まず鉄骨柱はクレーンで大まかに置いた后、设计位置に配置するために考案?制作した仮设の梁やブレース（写真の朱色の部材）をガイドとして、慎重にその位置を决定?保持している。
この仮设材は屋根やガラスなどの设置用に设けられた穴を利用して固定されている。
また最大2メートル弱も张り出した庇は、长手方向に10スパン连続させたところ、轩先のたわみにばらつきが発生した。これに対しては构造设计者と検讨を重ね、视覚的に完全に水平となるよう调整を行っている。